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Grabación Mariela Condo
- Creado en Lunes, 06 Julio 2015 17:41
- Escrito por Daniel Orejuela y Andrés Millán
El nuevo álbum 'Pinceladas' de la artista ecuatoriana MarielaCondo incluye trece canciones que se conforman de tres canciones inéditas, composiciones propias de Mariela y compartidas en dos casos con Daniel Biltrán y Alex Alvear, y diez canciones de repertorio latinoamericano. Los temas pertenecen a composiciones de Argentina, México, Colombia, Ecuador, Cuba y Venezuela. Todas las interpretaciones fueron arregladas por Juan Quintero, Beto Gómez, Daniel Orejuela y Andrés Noboa para el formato del sexteto de Mariela Condo que se compone por clarinetes, cello, instrumentos andinos, guitarra, percusión y voces. 'Pinceladas' fue lanzado el pasado 8 de mayo del presenta año bajo el sello discográfico ALLÁ en formato físico y digital y se puede disfrutar a través de iTunes, Spotify y diferentes tiendas digitales de todo el mundo.
Mariela Condo inicia musicalmente en 1998 al formar parte de diversas agrupaciones corales en la cuidad de Quito. Más adelante, realiza estudios musicales en la Universidad San Francisco de Quito, dentro del programa del Berklee College of Music. En el 2007, presenta su primer trabajo discográfico 'Shukshimi, warankashimi / Una voz, mil voces' que recopila canciones en el idioma indígena kichwa con arreglos por Daniel Mancero. Para el 2013, presenta 'Vengo a ver' bajo el sello discográfico ALLÁ y la producción musical de Daniel Orejuela, con composiciones en su mayoría escritas por Mariela.
Ha representado a Ecuador en países como Perú, Cuba, Colombia, Noruega, Estados Unidos e Italia. En 2012, recibió el premio al Mérito Cultural "Medallas Bicentenarias" por parte del Ministerio de Cultura del Ecuador. Un año después, recibe el premio "Canción Imprescindible" organizado por la Radio Pública del Ecuador. Ahora, nos presenta su tercer disco 'Pinceladas' que cuenta con la participación especial de los guitarristas Juan Quintero de Argentina y Beto Gómez de México, junto a un maravilloso equipo musical conformado por Milton Castañeda (vientos andinos), Antonio Cilio (percusiones), Andrés Noboa (guitarra), Juan Carlos Moreno (cello) y Michael Blanchard (clarinete bajo).
Ahora bien, Mariela Condo y Daniel Orejuela, nos comparten los aspectos artísticos y técnicos considerados para la producción de su tercer trabajo discográfico 'Pinceladas'. El álbum se grabó en su totalidad en el estudio de grabación 'La Increíble Sociedad' en la ciudad de Quito, un estudio que lastimosamente recientemente cerró sus puertas. Detrás de la producción musical del álbum 'Pinceladas' de Mariela Condo está el Tonmeister Daniel Orejuela, ecuatoriano radicado en Alemania, y como operador de ProTools para la sesión se contó con Daniel Pasquel. El material se llevó a Alemania donde se editó y mezcló por Daniel en los estudios Hansahaus de la ciudad de Bonn y el proceso de masterización se efectuó en Buenos Aires - Argentina con el ingeniero Andrés Mayo.
El disco salió bajo el sello discográfico ALLÁ, un sello creado en el año 2006 y concebido como una herramienta para la difusión y distribución de las producciones en el mercado internacional. 
El objetivo principal de este sello es brindar a artistas emergentes, o ya establecidos, una plataforma para mostrar al mundo composiciones y arreglos inéditos que nacen de las tradiciones musicales y la cultura de los diferentes pueblos. La música de ALLÁ es música con raíces, música que no responde a modas de consumo o tendencias del mercado. Música que nace para transmitir un mensaje.
La grabación tuvo una duración de tres días y medio y se procedió a reunir a todos los artistas involucrados en el proyecto en la ciudad de Quito. El proceso en total, considerando la selección del repertorio, los arreglos, la grabación, la edición, la mezcla, la masterización, y demás, fue de un poco más de un año. El álbum se grabó enteramente en ProTools 11 y se capturaron clarinetes, flauta alto, violoncello, guitarra acústica, instrumentos andinos como sikus, quena, quenacho, pingullo, moxeño, zampoñas, percusiones conformadas por congas, bombo legüero, quijada, bongos, udu, percusión menor y las voces de Mariela Condo y Juan Quintero.
La grabación se realizó en su totalidad en vivo con todos los músicos tocando al mismo tiempo. No necesariamente por la naturalidad del sonido sino por rescatar la energía musical del momento. Para esta oportunidad, los guitarristas Beto Gómez de México y Juan Quintero de Argentina viajaron al Ecuador, respectivamente, para grabar de esta forma y preservar la energía. Se ubicaron los músicos en el estudio de la misma forma en que se iban a distribuir en el campo estéreo en la mezcla final. Asimismo, Orejuela consideró bastante la filtración de sonido que se iba a dar en cada micrófono, considerando el tiempo de llegada de las diferentes fuentes a cada cápsula, el timbre natural de cada instrumento y las reflexiones primarias. Esta vez, Daniel quiso ir un poco más allá e invitó a una cantidad reducida de público al estudio para grabar algunos temas. En su mayoría periodistas y amigos artistas.
Para el proceso de captura se seleccionaron diferentes tipos de micrófonos. Para el Bombo legüero se utilizó el micrófono de cinta Apex205, para el cajón se usaron dos micrófonos; en la parte posterior, un AkgD112 para el cuerpo del cajón; y en la parte frontal, un NeumannKM 84 para el ataque del instrumentista. Para la guitarra percutiva se asignó un AkgC451B, en el Udu un micrófono de condensador diafragma pequeño tipo lápiz cardioide NeumannKM 84, en el redoblante un ShureSM57 y para los overheads se implementó un par de NeumannKM 84. Para el caso de las guitarras acústicas con cuerdas de nylon se utilizaron dos versiones del AkgC414. Para la guitarra de Beto se usó un par de AkgC414ULS y para la guitarra de JuanAkgC414XLII. En el caso del Cello se decidió capturar con el NeumannTLM193.
Referente a los vientos, el clarinete se microfoneó con dos micrófonos, un NeumannTLM103 para la parte de arriba, sobre las llaves, y un SennheiserMD421 para la parte de abajo, sobre la boca del instrumento. En la flauta traversa se utilizó un NeumannTLM103, sobre las llaves de la misma. Para el primer grupo de instrumentos andinos se grabó con un NeumannKM84 con antipop, el segundo grupo de instrumentos andinos se capturó con un SennheiserMD421 y el Bombo de Mariela se grabó con un ElectrovoiceRE20. La voz de Mariela se registró con el micrófono de condensador de diafragma grande NeumannTLM49 con antipop y las voces de Juan con un AkgC414ULS. Los preamplificadores que se utilizaron a lo largo de la sesión fueron Neve, RME y Api. El proceso de mezcla se realizó de forma analógica en una SSL4000. No se utilizó compresión alguna y la reverberación fue una Lexicon480.
daniel orejuela
