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Compresores en Hardware

Para esta oportunidad decidimos invitar a cinco ingenieros destacados de nuestro país para que nos compartieran sus Compresores en Hardware de preferencia. Se aprecian en este impresionante listado compresores diodales, VCA, Vari Mu, Fet, entre otros. Compresores de gama alta y media, costosos y económicos, transparentes y llenos de color y también algunos complejos y otros fáciles de configurar. Nuestros invitados a esta primera versión son: Camilo Silva F, Carlos "El Loco" Bedoya, Eduardo de Narváez, Francisco "Kiko" Castro y Francisco "Pacho" Botero.

Camilo Silva F
(La 33, Carlos Vives, Mojito Lite, Andrés Cepeda y Adriana Lucia)

dbx 160
Indispensable donde se requiera compresión agresiva y llena de carácter; sin embargo, prefiero el 160VU clásico (tengo 2 unidades que he modificado) sobre el 160X en aplicaciones como bajo eléctrico y guitarras. Por otro lado, para compresión más agresiva y cuando requiero el link estéreo, el 160X sería mi elección para compresión paralela en fuentes percusivas estéreo.

Neve 2264 / 33609
Un compresor diodal con una acción relativamente transparente en bajas cantidades de reducción de ganancia; no obstante, con grandes cantidades de reducción, se transforma en una bestia llena de carácter con el clásico sonido Neve. El tiempo de ataque puede no ser adecuado para todo tipo de material.

Empirical Labs Distressor
El compresor que no puede faltar en el hogar. Si solo pudiera tener un compresor, tendría que ser un Distressor. Insuperable en versatilidad, funciona en todo y es difícil hacerlo sonar mal. Ya no lo uso luego que tengo a la mano todo lo que el Distressor emula. Es una pieza indispensable.

Urei 1176
Si bien no es el compresor mas versátil ni el mas limpio, su carácter único, agresivo y su velocidad lo hacen mi primera elección en fuentes de difícil control dinámico.  Mis aplicaciones favoritas son para el bajo eléctrico (cuando el 160 es muy limitado por sus constantes de tiempo fijas), las voces y para generar efectos especiales de sobrecompresión o pumping. Mi versión, el CSF1176, está basado en la revisión F con un par de modificaciones y entrada y salida balanceada con transformadores.

Teletronix LA2A
Primera opción en voces, ya sea solo o en serie con un 1176. Indispensable tener uno o dos de éstos. En mi versión, el CSF-2A, eliminé los transformadores de entrada haciéndolo apto para labores de mastering en donde no se requiera una compresión demasiado agresiva, mas que todo en cosas acústicas.  Increíble en contrabajos y bajo eléctrico cuando no hay ejecución demasiado rápida del instrumento.

Carlos "El Loco" Bedoya
(Beyonce, Missy Elliott, Weezer, Ricky Bisbal y Beatriz Luengo)

Inward Connections Vac Rac (TSL-3, TSL-4, TLM-1)
Definitivamente no existe nada mejor para control voces y bajos que estas cajitas. Siempre funciona y muy bien. A falta de uno en el rack, dos. O un Teletronix LA-2A en limit mode, con cuidado.

Urei 1176 (E, F)
Para guitarras, voces, baterías y teclados. Todo suena bien con este monstruo, si se sabe usar y abusar de él. Cómo es posible que no exista una consola basada en este diseño?

Dramastic Audio Obsidian / Regular John Recording Sick Sick Sick
En materia de clones del 4000G éstos son los más completos en el mercado. El RJR SSS tiene demasiadas opciones. Eso es bueno y malo. Malo porque se pueden quedar horas y horas haciendo tweaks. Por otro lado, el Obsidian está listo y simplificado. Al doble del precio.

Focusrite ISA130
Bien sea como parte del ISA430 para grabar voces todos los días o como módulo (o en la consola) para redoblantes, toms y guitarras. Este animal siempre está encendido.

Rupert Neve Designs Shelford 5051
Este es un recién nacido, pero rápidamente se está convirtiendo en un favorito por la cantidad de opciones que ofrece. Desde superclean hasta gritty y punch. Más cuando hay uno en cada canal. Va a terminar destronando al resto de la lista. Excepto al Vac Rac luego que no hay un verdadero reemplazo para éste.

Eduardo de Nárvaez
(Carlos Vives, Kraken, Andrés Cepeda y Freddy Camelo)

Urei LA12
Un compresor bastante transparente. La ventaja del Urei LA12 es que ofrece la opción de utilizarlo en Dual mono o Estéreo. Muy útil para traer las elementos como las voces al frente. Lo usé constantemente en Tracking en conjunto con cualquier cantidad de preamps.

Universal Audio 6176
Importante tener presente que no es tan rápido como el original de Urei; sin embargo, lo aprovecho porque lo tengo a la mano con el preamp. Siempre que puedo lo utilizo para agregar a la señal el color del compresor. Tiene un sonido muy al estilo inglés.

Drawmer DL241
Es un compresor muy sencillo y bastante transparente pero tiene la gran ventaja de venir con limitador de picos y compuerta después del compresor. El Drawmer DL241 es ideal para redoblantes, toms y guitarras eléctricas. Lo utilicé bastante para controlar ruido utilizando la compuerta y aplicando una compresión moderada.

Empirical Labs Distressor
El compresor más versátil de todos. Muy útil para las voces, el bajo y por supuesto el bombo. Es tal vez el compresor más flexible.

Camilo Silva F SSL4000E
Un compresor muy parecido al de Solid State Logic. Espectacular para ofrecer presencia en las mezclas. La ventaja del compresor de Camilo es que lo tienes a la mano en la unidad de rack y no es del todo necesario mezclar en una consola de SSL para aprovechar el compresor.

Francisco "Kiko" Castro
(Carlos Vives, Jorge Celedón, Andrés Cepeda, Choquibtown y Dr. Krápula)

dbx 160
Un compresor básico pero muy musical. Lo uso en muchas formas para adicionar sustain y quitar un poco el ataque en algunas señales. Es perfecto en bombos y bajos, y en algunas voces es increíble. Rescata guitarras acústicas de una manera única.

Neve 33609
En algunos casos he llegado ha mezclar gran cantidad de señales por este compresor. Es complejo al inicio porque el ataque es fijo en el compresor (3 ms) y algo particular de los compresores diodales es que tienes que golpearlos un poco fuerte a la entrada. En baterías, rooms, algunos bajos, synths y voces es realmente mágico. Sugiero oírlo en los toms.

Anthony DiMaria Labs ADL1000
El compresor óptico que más me gusta es el ADL 1000 porque tiene un tono tan enamorador como el LA2A pero con la versatilidad del LA3A.  Hay algo de particularidad en su zona de no compresión, simplemente suena bien antes de comprimir. Recomiendo usarlo para comprimir voces, bajos y guitarras acústicas. Además, hace que algunos over heads delgados y con mucho platillo, en relación al resto de la batería, adquieran mucho más tamaño y sustain de una manera muy musical sin adicionar algo molesto en su aspecto. Es increíble. En las voces es menos invisible que un LA2A, pero de igual manera si lo llevas un poco mas allá, te ofrece un carácter que difícilmente puedes llegar a tener con otro.

Empirical Labs Distressor
El Distressor es definitivamente una de mis piezas de amor incomparable. Hasta ahora no he encontrado algo que no pueda comprimir con él. Tiene alrededor de seis curvas que son increíbles. Para tracking, en su modo óptico, es perfecto. Cuando quiero algo que "respire" muy musicalmente. NUKE. Cada vez que veo el bombillo azul, sonrió. Las opciones de distorsión 2 o 3 y la detección son realmente un complemento enorme. Usarlo en Over Heads como sidechain del redoblante es muy entretenido. Las marcas en las perillas son perfectas para hacer recall.

Urei 1176 / Purple Audio MC77
Mi compresor favorito y el que más uso es el Fet, particularmente el 1176 o el de Purple Audio. Lo que no pueda comprimir con un fet, prefiero borrarlo. Va mucho mas allá de control y tono, es particularmente un compresor que puede tocar de muchas maneras la señal. Es por lejos el compresor que siempre uso en redoblantes, guitarra acústicas, voces, loops y pianos. Todas sus versiones y sus antecesores funcionan de manera increíble. Puedes producir movimiento o dejar completamente estática una señal y aumentar la cualidad musical del intérprete. Incluso, en grabaciones defectuosas, puedes usarlo como un increíble corrector de fallas y convertirlo en un elemento único. No son costosos, son simples de usar y de alguna manera intuitivos. Creo que todos caímos alguna vez en pensar (sin oír) que sus potenciómetros funcionan en el sentido contrario. Precisión y mucha claridad al momento de comprimir y cuando quieres irregularidad, ALL BUTTONS IN. Simplemente perfecto.

Francisco "Pacho" Botero
(Pretty Lights, Puss n Boots, Rosetta, Bomba Estéreo y Matisyahu)

Empirical Labs Distressor
El Distressor se ha convertido en mi compressor preferido, no porque sea el compresor con la textura más increíble o el más especial sino porque puedo obtener sonidos con carácter mucho más fácil y más predecible que otros compresores. Es muy rápido, comprime duro si lo necesito, distorsiona agradablemente si es necesario, y más importante, lo encuentro más seguido en estudios. Por otro lado, es un compresor que está construido como una roca. Lo puedes llevar en un rack y viajar sin miedo a que se afecte la calibración. Las perillas son robustas y si le pasa algo la gente en Empirical Labs siempre está dispuesta a ayudarte.

Neve 33609
Definitivamente hay muchas cosas en la vida que uno entiende después de usar este compresor. Aprendes a cómo usar la estructura de ganancia de un equipo para su ventaja ya que éste tiene la sección del compresor y el limitador separadas. La ganancia de la sección del compresor va antes del limitador, queriendo decir que lo puedes alimentar y ver como reacciona frente a esto. Tiene un color muy especial el cual empuja hacia los medios al ser atacado con mucha señal y le da mucha presencia a lo que sea que estas procesando. Increíble en bombo, piano, voces, paralelo para baterías y hasta como compresor master.

Elysia Mpressor
Este es un compresor especial luego que es el único que existe con un control de limite de ganancia. Esto quiere decir que le puedo dar tan duro como quiera, con el threshold en cualquier posición,  para tomar lo que necesite y decidir cuánto comprimo sin importar la rata ni la cantidad de señal que esta entrando al compresor. Además, tiene ratas inversas (que pocas veces uso) y filtro Niveau que ofrece demasiada versatilidad en términos de definir el color de mi compresión paralela o side chain. Es rápido como ningún otro.

Retro 176
COLOR! COLOR! Esta máquina es una maravilla para comprimir bajos, grabar voces y cualquier cosa que necesite grosor y no haga sentir el material apretado y agresivo. Muy fácil de usar, aunque no uso el interstage. El sidechain es una maravilla ya que me permite mantener mucha más clara la información de contenido en los bajos. La única desventaja es el precio. Casi US$4,000 por un compresor mono y sin el tubo 6386. Afortunadamente el tubo es opcional.

dbx160A
Este es muy especial porque es el "compresor del pueblo", si se puede decir así. No es nada costoso y es capaz de hacer cosas que muchos otros no pueden gracias a su configuración overeasy, el cual lo hace funcionar casi como un Vari mu, empujando de vuelta proporcionalmente a qué tan duro lo están empujando. Este es un compresor muy útil, es muy sencillo de usar y del cual puedes sacar cosas interesantes con el sidechain y a ratas más altas a 10:1 e inversas.

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