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Grabación Carranga Sinfónica
- Creado en Sábado, 01 Enero 2011 16:11
- Escrito por Andrés Millán
El maestro Jorge Velosa y Los Carrangueros, La Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia y los Estudios Audiovisión, le abrieron las puertas a Diffusion Magazine para exponer el proceso de grabación del proyecto “Carranga Sinfónica”.
“Carranga Sinfónica” surgió a finales del año 2009 por parte de la Secretaría de Cultura del departamento de Boyacá, un abrazo musical entre lo sinfónico y lo carranguero, tal como lo expone el maestro Jorge Velosa “nos pusimos a pensar y vimos que era una posibilidad bonita, así que después de mirar algunos colores, gamas, posibilidades le dijimos que sí”.
El proyecto nació para ser presentado en el Festival Internacional de la Cultura en Tunja, con proyección a uno o dos municipios más de Boyacá. En la primera etapa, se inició con tres presentaciones; la primera, en el Teatro Colsubsidio Roberto Arias Pérez como preámbulo al Festival; la segunda, en la plaza de Bolívar de Tunja para el Festival Internacional de la Cultura, y finalmente, en Ráquira por petición del maestro Velosa –por ser su pueblo y porque gran parte de las canciones seleccionadas nacieron en Ráquira y sus alrededores– .
En octubre del año pasado se efectuó la sesión de grabación con La Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia –bajo la batuta del maestro Eduardo Carrizosa Navarro y más de 60 músicos–, el maestro Jorge Velosa y Los Carrangueros. Se seleccionaron 15 canciones que incluyen temas como: “La china que yo tenía”, “La cucharita”, “Boyaquito sigo siendo”, “La gallina mellicera”, “El rey pobre”, “El marranito”, “Julia, Julia, Julia”, entre otras.
La producción cuenta con la participación de los arreglistas más importantes de nuestro país. Para el proceso de selección, Jorge Velosa consideró importante trabajar con varios maestros para generar una gama de posibilidades rítmicas y de contenido, sin perder la esencia de las piezas originales de la carranga. Los arreglistas escogidos para el proyecto fueron: Francisco Zumaqué, Eduardo Carrizosa, Germán Moreno Sánchez, Mauricio Lozano, Fabián Forero, Javier Fierro, Raúl Rocero, Fabio Londoño, y José Luis Posada.
Mauricio Cano, ingeniero de grabación de los Estudios Audiovisión, ha concluido que para grabar una orquesta, como lo es la Sinfónica Nacional de Colombia, lo ideal, es utilizar la técnica de microfoneo “Decca Tree”, que logra capturar la esencia de los instrumentos como conjunto, a pesar de la reducción de la distancia entre micrófonos.
Al momento de capturar sonidos específicos para la orquesta, Mauricio aplicó diferentes micrófonos. 
En los primeros violines implementó un par estéreo con los micrófonos de condensador AKG C-414; en los segundos violines otro par estéreo con los ADK A-51s; para las violas un par de micrófonos de condensador de diafragma pequeño AKG C 451; en los violonchelos utilizó los AKG C 535 de condensador en par estéreo; para los contrabajos, que eran cuatro, ubicó dos micrófonos Neumann U47 y las trompetas, trombones, flautas, piccolo, cornos y demás se capturaron con el Decca Tree que está compuesto por tres Neumann U87. “Nada de ecualización, nada de compresiones, más que todo ubicación de micrófonos” agregó Cano. Ese fue el éxito de la naturalidad de la Sinfónica, debido a la excelente acústica de la sala no fue necesario excederse en el uso de transductores.
La percusión se aisló del resto de la orquesta por su dinámica y complejo contenido frecuencial. Los músicos fueron ubicados en dos cabinas separadas por biombos, pero con buena visión para observar las instrucciones del director.
En los timbales sinfónicos se implementó un par estéreo de Neumann U87 y en el bombo sinfónico el Audix D6, instrumento que únicamente se utilizó para un tema. Las esterillas, la guacharaca y la guasa se capturaron con un Sennheiser MD 441 y para el redoblante, el cununo y los platillos un Sennheiser MD 421. En el caso de la tambora se utilizó un Sennheiser MD 441 para la madera y para el parche o membrana, el popular micrófono de cinta de Electro-Voice, el RE20.
“La percusión es de lo más complicado en grabación porque entra y contamina auditivamente todo el espacio sonoro” agregó Eduardo Carrizosa. Igual ocurre con el glockenspiel, que a pesar de su agradable y angelical sonido, acústicamente genera inconvenientes –las frecuencias se introducen en todos los micrófonos, complica el proceso de mezcla y se pierde el sonido de la orquesta como conjunto–.
El xilófono y el glockenspiel estaban en la misma cabina, separados por su relevancia en los temas y condición sonora. “Afortunadamente nunca tocaron simultáneamente” rememoró Cano. Para registrar estos instrumentos se instaló en cada fuente un MKH 40 de Sennheiser y el resultado en materia de sonoridad y acople con la orquesta fue satisfactorio.
Las voces de Jorge Velosa y Los Carrangueros –compuestas por un tenor, un par de tenores segundos y un barítono– se grabaron en una sesión posterior a la de la Sinfónica, sin embargo fue importante grabar la guitarra, el tiple y el requinto junto con la orquesta en la primera sesión e individualmente por línea para ofrecer mejor sonoridad y acople a la producción. La raspa del maestro Jorge Velosa se registró independiente de la orquesta para evitar contaminar la grabación.
Un factor importante fue la grabación en bloque “podríamos decir que está la tecnología para grabar cada instrumento, pero nunca es el mismo resultado” afirmó el maestro Carrizosa. En el caso de una orquesta es de vital importancia, especialmente en grabación, que la interpretación de una pieza musical sea ejecutada en conjunto, porque los instrumentos mantienen una sola sonoridad que no es posible obtener con una grabación individual. “Aquí hay una acuarela sonora que hay que respetar”, agregó.
“Hay que poner un metrónomo, que es insalvable. El que se salga de ahí no puede hacer nada. Cuando grabamos en bloque la orquesta respira. La música no es la exactitud de un metrónomo, es un lenguaje que va y viene y que permite respirar.” concluyó el director.
Jorge Velosa nos despidió con la siguiente copla.
Esta Tierra, nuestra tierra
la que aquí no es tiene en junta
a lo mejor se pregunta
si hay algo más por decir
¡¿Cómo no?!, que mi existir ha sido un afortunado
por andar de lado a lado soñando carranguerías
gracias por las alegrías
y lo que nos hemos dado
gracias a ustedes por la entrevista
y gracias a Colombia por querernos
y acoger la música carranguera como propia.
Hasta pronto y que estén muy bien.
Agradecimientos especiales a: Estudios Audiovisión, maestro Jorge Velosa, Carlos Prada y Marisela Cardenas de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, maestro Eduardo Carrizosa y el ingeniero Mauricio Cano.
Comentarios
FELICITACIONES AL MAESTRO VELOSA POR SU GRAN IMAGINACION Y AL NOTABLE INGENIERO DE SONIDO MAURICIO CANO POR SU IMPECABLE PRODUCCION.
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